对联探 微 知 著食 古 创 新—从东坡 “ 壶中九华”诗说起——● 白玄很多初学者在学诗时总觉得找不到门路, 虽有 “ 熟读唐诗三百首, 不会作诗也能吟”的说法,但是多数人无论怎样读也学不会, 原因主要在于不得法,其实学诗往往离不开模仿, 本文试以东坡一首七律为例来谈谈诗的模仿与创作。东坡南行经过湖口, 当地有个人给他看一块奇石, 奇石用水浸泡在壶中,山峰壶中九华诗, 所以叫做 “ 壶中九华”。 东坡也喜欢收藏奇石, 家里就有一块, 叫做 “ 仇池”, 因此他见到“ 壶中九华”非常喜欢, 准备买回去和 “ 仇池” 做伴。他当时特意作了一首七律记此事:我家峨岷最高峰,梦里犹惊翠扫空。五岭莫愁千嶂外,九华今在一壶中。天池水落层层现,玉女窗明处处通。念我仇池太孤绝,百金归买碧玲珑。这首诗还有一个版本, 主要是首句与此有所不同, 但是我觉 得这 个版本 首句 虽然 出律, 但意象更好。我们看,这首诗题目应该是买奇石, 但是作者一起笔却离题千里, “ 我家峨岷最高峰”,写自己故乡的山。第二句还是不入正题, “ 梦里犹觉翠扫空”,做梦都见到故山接天的苍翠,似乎在说思乡之情。 第三句 “ 五岭莫愁千嶂外”, 不再愁故乡的石上有九座山 太 远 了 ,为什么呢? 这就逼 出 了 正 题 :“ 九 华 今 在 一壶中”。
我们注意: 这个正题是“ 逼” 出来的。前三句看似离题壶中九华诗,一直在为主题造势: 自己对故乡的山那么思念, 梦中都在想, 可是一见到壶中九华就不再想了, 可见他对这块奇石多么喜爱。实际上他一句喜欢的话都没说,法有些象跳远,很远的地方助跑加速,造势, 利用加速度可以跳得更远, 而当他全速冲到踏板前时,不跳也已经收不住了,跳, 就是所谓的逼出正题。 五六句围绕正题具体描写奇石的形态, “ 天池水落层层现,明处处通” 。第七句又一笔宕开,直到千里之外的家中, “ 念我仇池太孤绝” , 家里的仇池太孤单了, 怎么办呢?给它买个伴儿吧,“ 百金归 买碧玲 珑” , 这样, 最后一句回扣主题。八句诗大开大合, 随意挥洒,却又不脱离主题,动, 成为千古名篇。 其实他这首诗的结构是模仿来的。蓝本就是杜甫的 《客至》 。原诗如下:舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫,其实这种手先退到离踏板也就是必须要玉女窗非常生蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽馀杯。主题是客至,是不入正题, 只写季节环境, 然后也是第三句逼出主题: “ 花径不曾缘客扫”, 洒满落花的小径还没有为迎接客人而打扫过。
这样进入正题: “ 蓬门今始为君开”,今天终于有朋友来访了。前人曾经评此为 “ 层层反跌, 一句到题”。 五六两句也是围绕主题, 具体写怎么待客, 正在气氛热烈的时候笔锋一转,问: 愿意和邻居老翁喝一杯吗?最后以“ 隔篱呼取尽馀杯” 收回, 造出一个宾主忘机、 其乐融融的意境。由此可见, 仿拟是学习的一个重要方法, 大家都知道学书法要临帖,学诗又何尝不是呢? 当然, 模仿并非食古不化,而是要化用古人的章法意境,更好地表现我们自己的主题,模仿更要创新。前面两句也轻轻一诗作园地栏目专用信箱59
