近日，保安族作家马尚文先生的现代诗集《积石新韵》由云南大学出版社正式发行出版。
该书收录了作者自80年代末就读大学以来创作的144篇精品诗作，由美术特级教师、著名书法家董戈翔题签书名，《大家》杂志主编、资深评论家周明全作序。
在这部记忆与故事交织、梦想与现实碰撞、诗情与画意共鸣的诗集里，作者根植于深厚文化土壤中，用饱蘸真情的笔触关切民族和家乡的历史、现实和未来命运，以一颗璞玉之心，抒发了对大自然的挚爱，对人生哲理的思索以及对情感生活的感悟。
作者马尚文，保安族，甘肃积石山人，曾求学陕师大，专攻汉语言，文学功底厚实，极富创作热情。多年来，在繁重的行政工作之余，怀着对家乡的无限热爱，对民族的浓烈情感现代抒情诗集，创作出500余篇古典诗、词、铭、赋，以及大量的现代诗歌、散文、小说等，笔耕不辍，成果斐然。他的文学创作不仅数量多、质量高，而且极大地拓展了保安族书面文学的体裁范畴，必将对保安族文学的发展产生极其深远的影响。
《积石新韵》序
收到朋友转寄诗稿 《积石新韵》并嘱我为之写序，因我是写小说评论的，本想要推辞。但朋友盛情难却，只能放下本业勉力为之。
地域性诗歌写作一直是一个重要的诗歌写作领域。也是中国诗歌话语场域里面经常谈及的话题。在诗集 《积石新韵》中，辽阔的西北景致让诗人呈现出眺望的神色和豪迈的感情，历史与神话杂交融汇，奔涌而下如翻滚的黄河。所以诗人写历史、写神话，都是写那片苍茫壮阔的土地，神话太含混太久远，历史太悠长太驳杂。诗人在其中找到了精准的诗意切入点是一个很重要的命题，时间的线索也就成为一个串联整体、宏观把控的主要工具，在 《积石新韵》这本诗集中，这样的作品是比较多的。
随之而来的地域性写作当然离不开地域性特点，山川水形，人们的生存现状现代抒情诗集，自然而然会跳跃在诗人的笔端，这是情之所至、眼之所至的流露。诗歌就要写贴身之处、贴心之物，所以岩羊、大角羊等地方事物亦成了诗人笔下的描写事物，然后就是地理地貌，孤树荆棘，古渡长亭，但事物 “赋比兴”，事物只是载体，承载的肯定是诗人的情怀和思想。诗情总是会冲破物体之束缚，直接呈现在读者面前，诗人总在地域性的写作中慢慢向自己靠拢，然后试图呈现一个诗人自
身的形象，这是诗歌一个重要意义之所在。在混沌和迷惑中呈现自我，这也是诗歌中的珍宝，呈现自我并让读者看到了诗人的侧影。
“我们一同从山楂树下走过／满树粉红色花”“树下的脚印／静静地听着风对树叶诉说／不舍得忘却／更多怀恋的／是山楂树下的年华”（《山楂树》）
“我们最初是在顺从／顺从白昼的喧嚣／以及微笑着的面具／而后我们便独自抗争／同寂寞和黑夜”“只和自己说话／是寂寞／和自己无话可说／是孤独”（《逝去及其它》）
没有哪一位地域性诗人可以拒接故乡的召唤，除非他 （她）在刻意地避免和避让。在 《积石新韵》这本诗集中，同样呈现了诗人的一颗故乡之心。
“一个已经佝偻的身影／在故乡的山路上／划出一道最独特的风景／那颤巍巍的蹒跚步履／是不是如你的眼神一般孤寂／好久没有听到故乡的消息／好久都未曾看到故乡的模样”（《消失的炊烟》）
书写故乡又回到了地域性的命题，故这是一个循环向上的旋转楼梯，诗人在诗意中不停地印证和思考，不停地感受和体会中，诗人的诗心不停地向上攀爬，不停地接近一个本真的自我和一个独具风情的地域。
“废弃的麦场上／石碾在杂草里偷看了我一眼／忽然发现／有一种被遗弃的孤寂”（《记忆中的村庄》）
地域和个人在此时成为相辅相成的一对关系，地域性呈现诗人的面容，诗人的面容又辉映着这片地域。从而达成诗人的书写风格和美学理念。在这样的旋转循环中，又一定会涉及诗人的个体生存经验和经历，比如诗人的笔端会回到童年，回到记忆。回忆是诗歌资源的一个巨大宝库，里面堆砌着光阴的尘埃，也堆砌着生之为人的闪闪宝石，和故乡一样，诗人会自觉不自觉地从记忆的仓库中寻找那些诗歌的写作资源。《积石新韵》同样如此。
“这最美的地方／是我心中永远的守望”（《家园》）
“我的故乡在大河边上／走在曲折的巷道里／满眼熟悉／又好像什么也看不清了／记忆深处的景象／像一群没有成熟的孩子／被岁月撵来撵去／而我觉得／亲人的手／在我无处安放思念的时候”（《故乡》）
但记忆也有不靠谱的地方，记忆在篡改我们的过去，记忆让我们站在时光的原地，而我们的世界已然改变。这又是一对交错发展的诗意之路。
“从春风中走来／花季留不住风月／雨季留不住满世界的精彩／在时光的垭口／我无法等待／撩开岁月的荆棘／走近尘海／以一个孤傲的姿态／看彼岸玉兰花开”（《等待花开》）
记忆也总在延伸，从 “我”到我们身边的事物，亲人、兄弟和朋友、民族。
“在这样的夜晚／母亲祥和的面容／映在昏黄的油灯下／谆谆叮咛／住进我年轻又苍白的心房”（《那个夜晚》）
在过去与未来之间穿行，诗意喷薄而出，诗人就总是要书写，要呼喊出来，于是抒情就成为必然，抒情诗就成为诗人的一个主要门类。诗人和诗歌也常常因此柔软下来。
“那一刻／我的脸颊注定要贴向地面／羞愧无语 泪眼朦胧／他们闪亮灵动的思维／让我顷刻间崩溃”（《神奇的手语》）
“门前老树长出新芽／院里枯树却没有再发／旧日历里写着一些事／像镜子里挂满的白发”（《岁月的叹息》）
状物之诗常常和地域性写作的诗人有密不可分的状态，这在中国古典诗歌中就已经多有呈现，所谓 “咏”大多也就是状物，也是一个大专项。《积石新韵》中有着很多的状物之诗也就合情合理了，云霞、山川、杏花和人物，这本身也就是地域性写作的一个部分，只是从风格上而言归类不同而已。
“与寒冬相依／任飞雪片片滑落／心里的挚爱／在天地间红得透亮”（《梅》）
诸如此类，都奠定了 《积石新韵》这本诗集的整体风格，这是中国诗歌的传统，事物、光阴，山河与人文。地域性书写这个词从来都是一个褒义词，从来都印证着诗歌的贴身和贴心。在此也祝贺诗人诗集的出版，并祝福诗人在与物、与山川历史的对话中，在旋转上升的诗意楼梯之上创作丰收，写入云端。
青年批评家 周明全
跋
19世纪初叶德国诗人荷尔德林在 《轻柔的湛蓝》 中写道：“ 如果生活是全然的劳累，那么人将仰望而问：我们仍然愿意存在吗？是的， 充满劳绩，但人，诗意的栖居在此大地上。”这表明诗意的栖居就是一种崇尚自然美、心灵之美的生活方式，我们要以审美的人生态度居住在这个世界上。从小就生活在农村的人对泥土和庄稼蕴含着太多的情感，土地是生长庄稼的地方，而生活能从我心里长出诗歌，承载岁月波动、喜怒哀乐、梦和希望，以及对每一片土地的思恋。生命在它的怀抱里生根发芽， 茁壮成长，最终结出累累硕果。诗意的栖居或许就是我们所执着的、深爱的、 想要用文字记录的生活的细枝末节，或许就是泥土的味道，或许就是能感染我们心境的一幕幕情景。这时，诗歌也许会从心底萌发，从土地里钻出来，一行行站着，成长着，迎接秋天的到来。因为从小对农村的依恋，有太多幻想和值得怀念的东西，记忆深处更是深藏着一个充满诗情画意的世外桃源。写诗对我而言，也算是对过去生活的一种回味，从诗中感受快乐、忧愁、收获与失落。这些创作是偶然，也是必然，激荡在内心的不舍和留恋，总归要找个渠道自然流淌出来。通过不断学习、充实，少一点浮躁，少一点缺憾，让自己更加释然，更加安静些，或许这样会更真实地记录心路历程。
作为一个走出大山的保安人，加之上大学时期学汉语言文学，无论公务多么繁忙，都丝毫没有影响到我对文学创作的热情，只要有空闲时间， 就拿起笔，讴歌新时代，赞美新生活，记录工作过程中的感悟，慢慢地， 就积累了这些作品。现在有机会出版，内心也挺忐忑，纠结许久，终于释然。因为那是属于生活的文字和记忆，也是和所有人探讨和交流的方式。总是喜欢翻看自己曾经的记忆碎片，也明白写出来的东西有很多不成熟的地方，或许也存在很多纰漏，可总归是把想记录的东西记录了下来，对自己来说也算是完成了一件大事——一件有意义的事。此时心境也会更加平静，更加恬淡。希望今后的每一次阅读和写作，都能把心带入一片宁静， 都能走进另一个新的世界、另一个境地。自顾自地笑着、开心着，也希望能给所有读者带去一点欢乐、一丝慰藉，带去一份来自内心、来自黄河边的祝福。
《积石新韵》出版之际，特别向关心我创作的领导、同学、朋友表达诚挚的谢意！向付出艰辛劳动的云南大学出版社编辑团队表示由衷的敬意！期待社会各界人士继续关注、鞭策，让我能够不断进步，为书写新时代的精神气象作出自己的贡献！
马尚文
2022年8月
