范本一
一、选择（每题1分，共10分）
1、唐传奇《李娃传》的作者是（C）。
A.蒋防
B.元稹
C.白行简
D.白居易
2、下列作品不属于白话小说的是（C）。
A.《碾玉观音》
B.《杜十娘怒沉百宝箱》
C.《虬髯客传》
D.《新编五代史平话》
3、下列作品中在题材类型上属于历史演义小说的是（C）。
A.《封神演义》
B.《杨家府演义》
C.《新列国志》
D.《荡寇志》
4、十三妹是小说（B）的主要人物。
A.《三侠五义》
B.《儿女英雄传》
C.《好逑传》
D.《醒世姻缘传》
5、中国戏曲上著名的悲剧《赵氏孤儿》是戏剧家（D）的作品。
A.马致远
B.康进之
C.尚忠贤
D.纪君祥
6、下列作品中属于关汉卿的是（A）。
A.《救风尘》
B.《东堂老》
C.《陈州粜米》
D. 《王粲登楼》
7、蔡伯喈是戏曲（B）塑造的一个文人形象。
A.《拜月亭》
B.《琵琶记》
C.《五伦全备记》
D.《荆钗记》
8、明代戏曲流派吴江派的代表人物是_（C）。
A.梁辰鱼
B.汤显祖
C.沈璟
D.阮大铖
9、《狂鼓史渔阳三弄》是明代戏曲作家（A）的代表作。
A.徐渭
B.王衡
C.康海
D.杨显之
10、周处除三害的故事出自古代小说集（D）。
A.《西京杂记》
B.《后搜神记》
C.《传奇》
D.《世说新语》
二、填空（每空1分，共10分）
11.古代文言小说集《搜神记》和《阅微草堂笔记》的作者分别是干宝和纪晓岚。
12、唐代沈既济的小说《任氏传》描写了贫士郑六与狐精幻化的美女任氏的爱情，开《聊斋志异》描写花妖狐魅的先河。
13、明代拟话本《蒋兴哥重会珍珠衫》借年轻商贾蒋兴哥与妻子王三巧的离合遭遇，表达了一种新的贞操观念和爱情观念。
14、清代李宝嘉的小说《官场现形记》是一部专门暴露官场黑暗的力作，对于中国社会崩溃时期的官僚政治进行了总体解剖。
15、所谓南戏四大声腔指的是昆山腔、海盐腔、余姚腔和弋阳腔。
16、《风筝误》是著名戏曲家李渔的代表作，作品综合运用各种巧合误会手法，体现了作者的喜剧美学追求。
17、至今仍活跃在戏曲舞台上的著名唱段《夜奔》出自传奇《宝剑记》，作品写林冲与高俅的忠奸斗争，以及林冲被逼上梁山的故事。
18、《倩女离魂》是著名曲家郑光祖的代表作，作品借张倩女的形象表现了女性对自由美好爱情追求。
19、清代李汝诊的炫才小说《镜花缘》描写了唐敖游历海外诸国的奇闻异事，并借女子科举寄托了希望解放女性的理想。
三、简答题（每题10分，共30分）
20、为什么说《墙头马上》中的李千金形象具有市民女性的性格特色？
答案要点：（1）渴望爱情，不顾一切地争取婚姻自主。（2）有强烈的斗争精神，毫不妥协地与封建势力抗争。（3）性格大胆泼辣，坦率直白，没有大家闺秀的含蓄矜持。
21、《金瓶梅》对古代小说史的艺术贡献表现在哪几个方面？
答案要点：（1）开辟了一条长篇白话小说描写日常生活的创作道路，为世情小说奠定了基础。（2）是第一部文人独创的长篇小说。（3）创立了一种以反面角色揭露、反映社会黑暗面的全新方式。
22、以猪八戒形象为例，简要介绍《西游记》是如何塑造人物形象的。
答案要点：（1）注意人物性格与动物属性的巧妙结合，两者和谐统一。（2）善于通过复杂尖锐的矛盾与连锁曲折的情节，表现人物性格。
四、论述题（每题25分，共50分）
23、以范进故事为例，分析《儒林外史》是如何揭示科举制对知识分子和社会风气的毒害的？
答案要点：（1）范进中举之前的落魄和中举后的发疯，揭示了科举制度对知识分子精神的毒害。（2）范进中举前后，周围人对他的前倨后恭揭示了科举制度的功名利禄对社会风气的毒害。
24、《牡丹亭》的艺术成就表现在哪些方面？试结合作品进行分析。
答案要点：（1）浓郁的浪漫主义色彩，通过梦幻和鬼魂的形式，表现理想与现实之间的矛盾。（2）以写诗的手法写戏，善于用抒情诗描写人物内心情感。（3）人物性格鲜明突出。（4）曲词优美，婉转精丽而又泼辣动荡。
范本二
一、填空
1、清代小说家俞万春的小说《__荡寇志__》续写《水浒传》，作品写陈希真父女领兵荡妖灭寇，将梁山英雄斩尽杀绝。
2、《二十年目睹之怪现状》是小说家_ 吴沃尧 _创作的带有自传性的作品。
3、戏曲史上第一部用昆腔演唱的传奇是《___浣纱记__》，作品借范蠡、西施悲欢离合的爱情故事演绎吴越两国的兴亡。
4、杂剧《狂鼓史渔阳三弄》是著名剧作家__徐渭__的代表作，作品借祢衡击鼓骂曹的故事体现了作者狂放不羁的性格和愤世嫉俗的叛逆精神。
5、《夷坚志》是宋代作家___洪迈__的作品，是宋代志怪小说中篇幅最多的一部。
6、传奇《___清忠谱__》反映了东林党人和苏州市民反抗阉党魏忠贤的斗争，是戏曲史上第一部“事俱按实”的作品。
7、严贡生是小说中_《儒林外史》__的人物，作者借他的形象表达了对披着科举功名外衣的乡绅的讽刺。
8、古代文言小说集《搜神记》和《阅微草堂笔记》的作者分别是__干宝_和_纪昀__。
9、唐代沈既济的小说《__任氏传__》描写了贫士郑六与狐精幻化的美女任氏的爱情，开《聊斋志异》描写花妖狐魅的先河。
10、清代李宝嘉的小说《__官场现形记__》是一部专门暴露官场黑暗的力作，对于中国社会崩溃时期的官僚政治进行了总体解剖。
11、所谓南戏四大声腔指的是__昆山腔___、海盐腔、余姚腔和弋阳腔。
12、至今仍活跃在戏曲舞台上的著名唱段《夜奔》出自传奇《___宝剑记__》，作品写林冲与高俅的忠奸斗争，以及林冲逼上梁山的故事。
13、《倩女离魂》是著名曲家___郑光祖__的代表作，作品借张倩女的形象表现了女性对自由美好爱情追求。
14、清代李汝珍的炫才小说《_镜花缘__》描写了唐敖游历海外诸国的奇闻异事，并借女子科举寄托了希望解放女性的理想。
15、所谓“三言”是冯梦龙的小说集《醒世恒言》、《_喻世明言_》和《警世通言》的合称。
16、明代白话短篇小说反映了当时社会择偶标准的变化，如小说《__卖油郎独占花魁__》中的莘瑶琴就爱上了忠诚善良的小贩秦重。
17、晚清作家刘鹗的小说《_老残游记__》借走方郎中老残的所见所闻，反映了揭示了当时社会的黑暗和腐败。
18、中国古典喜剧杰作《_风筝误__》充分发挥风筝的道具和线索作用，以风筝牵合韩生和淑娟、戚生和爱娟迥然不同的爱情婚姻故事。
19、明代戏曲流派吴江派的代表人物是__沈璟__，他主张戏曲要影响社会风俗，要本色、协律，《义侠记》、《博笑记》等是其代表作。
20、所谓“临川四梦”指的是《牡丹亭》、《南柯记》、《_邯郸记_》和《紫钗记》
21、所谓“一人永占”是著名作家___李玉__的四部传奇《一捧雪》、《人兽关》、《占花魁》和《永团圆》的合称。
二、选择
1、讲述干将莫邪故事的“三王墓”出自小说集____A___。
A《搜神记》 B《博物志》 C《列异传》 D《集异记》
2、李千金是元代杂剧___D__的女主人公。
A《曲江池》 B《救风尘》 C《潇湘雨》 D《墙头马上》
3、传奇名作《一捧雪》是著名作家__B___的作品。
A李渔 B李玉 C沈璟 D吴伟业
4、下列杂剧作品中属于关汉卿的是____A___。
A《望江亭》 B《通天台》 C《中山狼》 D《陈州粜米》
5、李香君是戏曲作品___C___中的女主人公。
A《娇红记》 B《拜月亭》 C《桃花扇》 D《鸣凤记》
6、下列作品中不属于文言小说的是___C___。
A《西京杂记》 B《子不语》C《古今小说》 D《阅微草堂笔记》
7、小说《海上花列传》在题材类型上属于___C___。
A历史演义小说 B英雄传奇小说C世情小说 D神魔小说
8、著名水浒戏《李逵负荆》的作者是___A__。
A康进之 B 高文秀 C纪君祥 D尚忠贤
9、传奇名作《南柯记》是__ C___的作品。
A梁辰鱼 B李开先 C汤显祖 D吕天成
10、唐传奇《李娃传》的作者是__ C___。
A蒋防 B元稹 C白行简 D白居易
11、下列作品中不属于白话小说的是___C___。
A《碾玉观音》 B《杜十娘怒沉百宝箱》
C《虬髯客传》 D《新编五代史平话》
12、下列作品中在题材类型上属于历史演义小说的是___B___。
A《封神演义》 B《杨家府演义》 C《新列国志》 D《大宋宣和遗事》
13、十三妹是小说___B___的主要人物。
A《三侠五义》 B《儿女英雄传》 C《好逑传》 D《醒世姻缘传》
14、中国戏曲史上著名的悲剧《赵氏孤儿》是戏剧家_ D___的作品。
A马致远 B康进之 C尚忠贤 D纪君祥
15、蔡伯喈是戏曲____B____塑造的一个文人形象。
A《拜月亭》 B《琵琶记》 C《五伦全备记》 D《荆钗记》
16、明代戏曲流派吴江派的代表人物是___C___。
A梁辰鱼 B汤显祖 C沈璟 D阮大铖
17、《狂鼓史渔阳三弄》是明代戏曲作家___A_ _的代表作。
A徐渭 B王衡 C康海 D杨显之
18、周处除三害的故事出自古代小说集___D____。
A《西京杂记》 B《后搜神记》 C《传奇》 D《世说新语》
19、下列故事中不属于志人小说《世说新语》的是___D___。
A 管宁割席 B刘伶纵酒 C过江诸人 D干将莫邪
20、小说《儒林外史》借着____C___这个形象表达了对披着科举功名外衣的乡绅的讽刺。
A杜少卿 B席方平 C严贡生 D虞育德
21、小说《封神演义》在题材类型上属于_____D_____。
A历史演义小说 B英雄传奇小说
C世情小说 D神魔小说
22、梁辰鱼的名作《浣纱记》是第一部用____C___演唱的的传奇，此后这种声腔几乎统治了曲坛。
A弋阳腔 B余姚腔 C昆山腔 D海盐腔
23、下列作品中不属于南戏的是____B_____。
A《荆钗记》 B《柳毅传书》 C《张协状元》 D 《琵琶记》
范本三
一、名词解释题（每小题6分，共30分）
1、唐传奇
答：小说体裁之一。始自晚唐裴鉶的《传奇》一书，其情节奇特神异，一般用以指称唐、宋人用文言写作的短篇小说，如《南柯太守传》《长恨歌传》《李娃传》等。唐传奇艺术构思奇异新颖，寓于变化，叙述事件简洁明快，人物对话生动传神，词汇丰富，句式多变。标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段。
2、元曲
答：元代杂剧和散曲的合称。杂剧是戏曲，散曲属诗歌，体裁不同，但两者都以曲词为主，合乐歌唱，故统称为曲。因元杂剧成就最高，故又常以元曲为元杂剧的同义语，如臧晋叔的《元曲选》实际是元杂剧的选集。
3、志人小说
答：是指魏晋六朝流行的专记人物言行和记载历史人物的传闻轶事的一种杂录体小说，又称清谈小说、轶事小说。数量上仅次于志怪小说。是在品藻人物的社会风气影响之下形成的。著名的有《笑林》、《世说新语》等。志人小说和其他小说一起，开启了后世小说之先河。
4、话本小说
答：是经过文人编篡整理的小说话本。所谓“话本”，就是“说话人”说话所依据的底本，原只是师徒相传的“说话”的书面记录，是口头文学，所以是口语体，口气也是针对听众的。但我们今天所能见到的小说话本，已是经过下层文人加工、可供阅读的话本小说了。
5、南戏“四大传奇”
答：指元代后期出现的著名南戏《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》和《杀狗记》，简称荆、刘、拜、杀。传奇原指唐代文人创作的文言小说，后来被借用作戏剧的名称，元代的南戏剧本均注有“元传奇”字样。至明代，传奇成为由南戏发展而成的南方诸声腔戏曲的通称，主要指弋阳腔和昆山腔的剧本，以别于北杂剧。即是说，传奇作为戏曲文学形式，是从元代南戏开始形成。故元后期的四部著名南戏被称为“四大传奇”。
二、简述《金瓶梅》在中国小说史上的地位。（35分）
答：首先，题材的开创即世情小说的创作。从《三国志演义》《西游记》到《水浒传》，递次是历史小说、神魔小说、英雄小说，所写的都是非凡人物的非凡经历和非凡故事，是传奇性的小说。而《金瓶梅》则表现的是普通人的日常生活，是繁琐的，从而成为我国古代第一部真正意义上的社会小说。
第二，长篇小说创作从《金瓶梅》开始，进入了文人独立创作的时代。此前的三部长篇小说都有民间流传和话本辗转时期，而《金瓶梅》突破了这一范式。
第三，结构网络化。以前的小说都是单线结构，，往往用一条线将一个个故事贯穿而成，每一个故事大都是以时间为序，纵向直线推进。而《金瓶梅》则是在西门庆发家、作恶、死亡与其妻妾命运过程两条自然线索的交互延伸中，有自然地提纲挈领起生活细节，编织起一张有机完整的网西京故事秦腔唱词，来叙述情节的。
第四，人物立体化。从单色调变为多色调，从平面化转向立体化。《金瓶梅》的叙事重心从以往的以组织安排故事为主转向以描写人物为主，并且克服了先前小说中人物性格单一化、凝固化的倾向，注重多方面、多层次地刻划人物性格，能细致如微地揭示人物复杂的内心世界，在一些人物形象中出现了美丑并举的矛盾组合，写出了人物性格的丰富性、流动性。
第五，语言俚俗化。《金瓶梅》语言，多“市井之长谈，闺房之碎语”。作者善于吸取和熔炼方言口语、谚语行语、歇后语、俏皮话等，人物对话尤为精彩。如当官哥儿呗潘金莲害死，她百般称快，指桑骂槐的那一段。语言的规范雅洁和俚俗化是不矛盾的，可以找到最佳的结合点。在这方面，《金瓶梅》的语言风格对后世的世情小说的影响中，逐渐净化提升。
第六，从展现生活美到揭露生活丑，从赞颂到揭露。《金瓶梅》之前的小说总得来说立意于歌颂一些明君贤相、英雄豪杰，直接宣扬某种理想和精神。而《金瓶梅》意在暴露，他用冷静、客观的笔触，描绘了人间的假恶丑。《金瓶梅》的这种立意和笔法，后世的《儒林外史》《官场现形记》等小说有所继承和发展。
作为一部具有近代意味的现实主义文学巨著，《金瓶梅》是中国古代小说发展的里程碑。它突破了中国长篇小说的传统模式，在艺术上较之此前的长篇小说有了多方面的开拓和创新，为中国古代小说的演进作出了历史性的贡献。
三、分析《牡丹亭》中杜丽娘的人物形象。（35分）
女主角杜丽娘是古典戏曲中最可爱的少女形象之一。出身和社会地位规定她应该成为具有三从四德的贤妻良母。她出生于一个典型的封建士大夫家庭，家庭里充斥着浓重的封建礼教气氛。她的家庭是个封建官僚家庭，父母对她的一举一动都关心备至。她的父亲杜宝是个儒生出身的太守，是传统道德的代表人物，为官忠于职守，为人坚持礼教,而母亲甄氏则是个夫唱妇随的贤妻良母式的女子。作者特别写了他们对杜丽娘的教育。杜丽娘因为春日昼长，白日犯困小憩，杜宝也要训斥她；而甄氏因为杜丽娘去了自家花园，衣裙上绣了一对花，一双鸟，也大惊失色，生怕女儿因此而学坏,并且还给她安排了丫环和道学先生，前者监视她的行动,后者负责她的教育。因此，他们的爱带上了深深的社会功利色彩,目的是要将女儿培养成一个封建社会所要求的模范淑女。
作者如此描绘杜丽娘的生活环境、周围人物，深刻地揭示了她所面临的对手不是某些单个人物，而是由这些人物所代表着的整个正统意识和正统社会势力。她的人生第一课是《诗经》的首篇《关雎》。传统说法认为它是“后妃之德”的歌颂，是最好的闺范读本,她却直觉地认出这是一支恋歌。在婢女春香的怂恿下，她偷偷地走出闺房私自游园。杜丽娘准备游春，先是梳妆打扮。这时对镜，内心进入恍惚痴想状态，明明是为自己的美色自豪，但又不好意思。打扮本是为人看，但她说“恰三春好处无人见，不提防沉鱼落燕鸟惊喧。则怕的羞花闭月花愁颤。”又怕被人看见。这确实是青春期少女很典型的心理状态。“不到园林，怎知春色如许”，春天的大自然唤醒了她的青春活力。她生活在笼罩着封建礼教气氛，几乎与世隔绝的环境中，眼睁睁地看着青春即将逝去，她却无能为力，不由自主，只好把炽热的感情压制在心中。
汤显祖安排杜丽娘在游园之后和情人在梦中幽会.是杜丽娘郁积在心中的热情的爆发，也是她反抗现实世界的实际行动。剧中杜丽娘日常的行为举止，丝毫不违背她作为名门闺秀的身份，她在作品开始时，是一个美丽聪明的少女，带有贵族小姐普遍的特点，温柔、驯顺、稳重。她本人也打算严格地用礼教来约束自己的言行，她幼小心灵中，充满了封建礼教。她去游玩空寂无人的花园，还想到“步香闺怎便把全身现”，这是现实环境造成的她的性格的一面；但在另一面，当杜丽娘独处深思时，却不由自主地发出对“才子佳人”“密约偷期”的倾慕；在更深的一层，当完全摆脱现实束缚进入梦境时，她的潜在欲望便充分地活跃起来。主人公杜丽娘在礼教束缚下的复杂细腻的哀愁和坚定执着的反抗性格西京故事秦腔唱词，被作者以文采瑰丽的妙笔，描绘得淋漓尽致：“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天！赏心乐事谁家院？朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片、烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱。
”数百年来，为人们唱得口角生香.《牡丹亭》的感人力量，在于它具有强烈地追求个性自由，反对封建礼教的浪漫主义理想。这个理想作为封建体系的对立面而出现。善良与美好的东西都属于杜丽娘。汤显祖描写杜丽娘的美貌很成功，而描写杜丽娘的感情和理想的那些片段更具魅力，她不是死于爱情被破坏，而是死于对爱情的徒然渴望。通过杜丽娘的形象，《牡丹亭》表达了当时广大男女青年要求个性解放，要求爱情自由、婚姻自主的呼声，并且暴露了封建礼教对人们幸福生活和美好理想的摧残。杜丽娘，是中国古代文学史上最有特色的典型。她对爱情执着地追求和对礼教地彻底反对，在古代文学史上叛逆女性的画廊中是最前列的。
原创
