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唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷二十九《西清诗话》：“南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句云‘帘外雨潺潺……’含思凄惋，未几下世。在另一首《虞美人》词中，他说：“凭栏半日独无言，依旧竹声新月似当年。

这首词作于宋开宝八年（975年）李煜亡国入宋之后，与《望江南·多少恨》当作于同时。后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。忆江南·多少泪注释：

倘若要问有多少愁苦，恰恰象一江春水的向东流去，无穷无尽。又传‘小楼昨夜又东风’及‘一江春水向东流’之句，并坐之，遂被祸云。再象以一江春水来比愁。’(《金陵酒肆留别》)江南李主曰：‘问君还有几多愁，恰似一江春水向东流。”这里对这首词用“一江春水向东流”来比愁作了评论。再说，“一江春水向东流”，比东流水”的形象更为鲜明。又“东流水”是比“别意”的“短长”，“一江春水向东流”是比愁的无穷无尽。

结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。

其词更是刻意求精，注重文采和声情，成就在晚唐诸人之上，为“花间派”首要词人，被尊为“花间派”之鼻祖，对词的发展影响很大。与温庭筠同为“花间派”代表作家，并称“温韦”。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。

首先李煜《相见欢》被后世一致认为是婉约词派的开山之作！李煜凭借这首婉约词力压花间派，就势转换了词风；而李煜的另一首豪放词则为宋词正了名，正式将词与诗两种艺术形式并列在一起，从此词真正走出了小家闺房，不再是伶工深闺怨妇、侍弄风月之词，而转变为士大夫抒发志向、厉兵秣马之词！下面，我们一起欣赏这首豪放词派开山鼻祖：《破阵子》。虽然这首词在李煜的作品中并不突出，但它对宋词所做的贡献极大。

问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。倘若要问有多少愁苦，恰恰象一江春水的向东流去，无穷无尽。再象以一江春水来比愁。’(《金陵酒肆留别》)江南李主曰：‘问君还有几多愁，恰似一江春水向东流。”这里对这首词用“一江春水向东流”来比愁作了评论。又“东流水”是比“别意”的“短长”，“一江春水向东流”是比愁的无穷无尽。