我只想往木头里打入一枚楔子。
可以借助于一把锤子，但它明白我的意思，却不知从何处下手？
必须找准适当位置。生活的经验告诉它：严丝合缝，追求榫卯咬合的最大化，
然后拼命地敲打。
木头里的空隙还是太多，寄生的蛀虫乘虚而入。
牢牢地钉住！
把尖锐的那一头朝下，一枚楔子越打越深，把它往下砸：
碰到的都是硬茬。以前提起，似乎有些胆怯，但是现在有铁锤，我们不怕！
由表及里，入木三分，一步步地抵达，
填补薄弱环节—-
于木头的纹理中充分地挤压。一枚楔子散文落叶柯蓝，一旦打入木头的内部，便牢不可破，也难以自拔。
滑翔中的鸟翅
鸟翅，只有在滑翔中才有意义。
鸟翅是一个动词，
扑棱一下，就与峻峭的峰峦拉近了距离。
鸟翅一拍，一树的枯叶就飘落成泥。
还是把鸟翅交给辽阔的天空吧：应该支持如虎添翼的鸟儿，在凛冽的风里刻苦磨炼，并勇敢地与暴雨展开猛烈的搏击。
鸟翅也只有在磨炼时，才能变成坚强的自己。
鸟翅一经打磨，越来越锐利，
它们划过天空时，有如挟雷裹电，风生水起。
鸟翅扑闪，大片的阳光，便倾泻一地……
掏空珍珠的贝壳
因为掏空了珠贝，徒有一只空壳，它的出现便失去了意义。
只是作为一个词用作虚拟。
一种司空见惯的迹象：
一只贝壳，在沙滩上躺平，没有人奉为至宝，
它小于存在，大于虚无—-
不过是一种形式大于内容的东西。
梦，像潮水一样把贝壳淹没。
而小小的贝壳，似乎与波浪达成默契：波浪回旋，向岸边一阵阵涌来，
或者一阵风，就可以把它卷走。
贝壳喜欢深藏不露，在又深又暗的海底，把自己搞得很神秘。
无数看不见的时刻，大海里的隐蔽。
只见一波波的泡沫飞起，
贝壳空空。空空的贝壳，没有人再知道它真实的底细。
风吹落的树叶
到了秋天，风还是按下了删除键。
清空，只剩下秃枝。
飘落于脚下的，只是零余的碎片与尘土，苍翠欲滴的绿色，已无法还原。
落叶回旋。
游荡的秋风，飕飕的，萧瑟与解构，生命到了大限。
叶片上的血色已经苍白。它如此贴近：
一个词覆盖另一个词，它恋恋不舍，却又不得不被遗弃，
与树的本体已难以分辨。
落叶知道必须适应这样的改变。
无梦之梦。可以返回或者呈现，某一种景象，但事过境迁，已不可能再回到从前。我听见林间的呼啸，不绝于耳。
落叶毕竟不是种子，它至多可以化作春泥，而更护花，生生不息，
却需要一定的时间。
生命瓜瓞，岁月绵延。
枝条上的新叶，一旦沐浴春晖，就会再次萌发出一片葳蕤的春天。
我的散文诗观
散文诗，兼有“散”的形体与结构、“文”的叙事与语言、“诗”的抒情与内核，它是诗体新的解放与美的建构。散文诗是诗之一翼，离不开情感与思想的诗化与美化。
散文诗创作要坚持审美与审智的统一，我所倡导的“美中生智论”，即是指在散文诗美文质地中融入智性的思辨，“美”的呈现是为了“智”的诗性表达，“智”的深度是因为“美”的深切参悟，二者相映相生，亦美亦智，智美双全，赋予散文诗以思想的质感和艺术的能量。
散文诗人要让自己的写作在场，与人间烟火相关联，千万不能做现实生活的“睁眼瞎”，而要与我们这个时代、与现实生活短兵相接，让散文诗更接地气。追求散文诗的大格局、大格调，写出新时代的壮阔气象、壮美画卷与壮丽史诗。
好的散文诗，必须见人见事见物，格物化物及物。万物自有大欢喜，诗人要与自然亲近，与事物相连，与时代互通，神会于物，因心而得，格物致知，以此获得对事物的本性即理的洞见。
我曾提出散文诗的“点面线体”说：当诗人与某个“点”（往往是某种特定的客体）相接触之后，进而起伏或波动出“心灵的曲线”，各条曲线在文化坐标上相互作用，连接成一个历史的纵剖面或现实生活的横截面，赋予事物以内在的生命和人格形态散文落叶柯蓝，形成“人类情感共同体”。物我合一而终能共通、共情、共理。
作为时代精神的代言人，散文诗不仅要有意思、有意义，还要有意味、有诗味。真正的散文诗就出现在意味与诗味、理性主义与浪漫主义之间，散文诗人则出现在哲学家与诗人之间、理性代言人与灵魂阐释者之间，其作品有着理智的颖见，也有一定的情感反应。
据实构虚、化虚为实，是散文诗创作的难点，也是散文诗人的看家本领。倘若散文诗创作，只写虚，就显得抽象，丢掉散文诗的美质与诗的属性；如果只写实，便有些板滞，意味索然，失去散文诗的智性与诗的深度。必须在虚与实之间找到一种新的平衡。
散文诗人要在诗坛找到自己的立锥之地，我曾提出散文诗的“异质变构论”，就是主张适当引入哲学因素与学理，主张文学各体裁多维耦合的价值向度。让哲学与散文诗相遇，让散文诗与小说、散文、戏剧相互携手，异质变构赋予散文诗以新的艺术符号、情感秩序与变化多端，实现从同质到异质、从相似到差异、从习惯性到陌生性、从确定性到不定式的艺术转换，真正地让“差异化”为散文诗找到新的出路。
总之，思想是散文诗的重量，生活是散文诗的源泉，创新是散文诗的灵魂，格局是散文诗的气度，开放是散文诗的襟抱，诗美是散文诗的质地。新时代散文诗人要不断炼就自己“出精品”的本领，在“精”上见功夫，在“好”上求突破，努力树立起散文诗创作新的美学标杆。
（原载2023年4月29日《湖州晚报·散文诗月刊》）
（图片一来源于作者，其余网络）
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作
者
简
介
崔国发，男，1964年生，安徽望江人。作家、诗人、评论家。1984年开始业余创作，在《诗刊》《星星》《散文》《散文诗》《中国校园文学》《青年文学》《北京文学》《儿童文学》《南方文坛》《文艺报》等报刊发表文学作品2000余篇（首）、学术论文或评论280余篇。出版散文诗集《黎明的铜镜》《鲲鹏的逍遥游》《黑马或白蝶》、诗论随笔集《审美定性与精神镜像》《中国散文诗学散论》《散文诗创作探微》《诗苑徜徉录》等，作品入选《中国散文诗百年经典》等200余种选本，获冰心儿童文学新作奖、首届国际华文诗歌奖、第二届“柯蓝杯”散文诗奖、第三届杜牧诗歌奖·文艺评论奖、第四届刘勰散文奖、第四届中国徐霞客诗歌散文奖、第四届中国散文诗天马奖、第五届中国·散文诗大奖、《散文诗》刊2007全国十佳散文诗人奖、全国散文诗大赛一等奖、《中国校园文学》散文奖、星星诗刊诗赛优秀奖、全国报纸副刊好作品报告文学奖、安徽文艺评论奖。入选第八届中国诗歌春晚“2021全国十佳散文诗人”“首届安徽散文诗十峻”。系中国作家协会会员，中国诗歌学会会员。
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