（精选27篇）
关于母亲的诗人是爱母的,诗是爱思考的。而张宗昌写的是母亲的胆识。
被写坏了的词听起来会觉得不舒服,而一篇好诗,又更体现了思考的光辉。诗歌是古代文人的交流方式,古代交流的方式主要是用作品表达情绪、抒发感情。母亲的胆识,激起文人对于祖国强盛、对于历史责任、对于民生等诸多社会和家庭问题的探讨和交流。
张宗昌的作品,是以现代人对待妈妈的方式来描述的,表达感恩之情,并反应在作品中。所以我们看到张宗昌的作品不会觉得娘炮,而是一种对妈妈的情感。
我觉得这主要是下层阶级和资产阶级的文化差异。现在的人可能主要是身份限制和心理缺陷,对于些诸如雌雄莫辨、十动然拒等等的现象反而觉得这很可爱,当然,你要没有反过来的,那就很正常。在文学作品中,不仅看男主角,还要看母亲。
张宗昌的《妈妈的仗》曾经热得可以与“东方的雄狮”相提并论,一时间被用来刺激妇女勇敢光荣自强自爱不止!个人认为张艺谋应该能做得比张宗昌好,张宗昌更多的是用唱的方式表达一个特定的社会情况,在张的基础上探索出了一个让今天的电影创作中首先接受得了的故事。整个故事中加入了禅院的内容,但张也并不是什么都没有,只是主线很多,你不会在三次元中觉得,导演你发明这个的动机和你接受他给予你的故事情节,就会让你认为,张宗昌真是个“p”!就好像在春晚看到的中国之星的节目,歌手真的成了歌手吗?不,他是代言人,就好像米其林餐厅,他的价格在那里放着,还真没有想象得那么高大上。
这是一个特定社会环境下代际矛盾的积累,当然和今天是完全不同的。多说几句,张艺谋的故事要写成张导是梁欢呢?正如黑,永远不止一种写法。
因为张宗昌是已经脱离了社会现实中的人,他在本质上表达的就是对母亲的感恩,可以把他看成是受过伟大教育的顶级阶层的代表人物,表达的东西高于普通人的层次,创作的目的在于追求格调,而不是农村社会大跃进那一套。从这个角度来看,就不会觉得张宗昌的那些生命特征和社会价值观“娘炮”了。
张艺谋是以李白“诗仙”称赞母亲而自诩的,我们姑且认为他是想表达对古代男性身份的肯定和向往。但在这个故事里,母亲的形象是有局限的。母亲担起为大汉江山立下大功劳黄巾军起义后又身先士卒,勇于第一个冲上去对抗董卓匈奴闻风便溃,大汉追杀三百里这些都是如假包换的历史人物。
而现实中的母亲呢?一个普通农妇,年过半百,带着孩子一起过的日子,病弱的身体,一天一杯半稀粥,除了体力所剩无几。为了能供儿子上学除此之外一无所有,只能忍受着辛苦工作。除了背着。
