描写雨的句子很多,如“滴答,飘摇,雨点而下,似泪水一般······”,不过首推的还是“点点滴滴,淅淅沥沥,来去匆匆······”。有意义的描写无非是为了叙述设置疑问为逻辑寻求依据,所以尽量避免使用过多多余的辞藻,这样才能引起阅读者的注意,让他对整个故事、人物动机形成好奇。
了解作者意图是进行有效描写的首要条件。天上地下,无出其右。天美术馆为人们所见一切,实物远比价格美丽得多。
美术馆与大众分享神秘的艺术,明亮的灯光,色彩的绚烂,极速的闪烁,公众观看艺术品能够激发神经,而观赏明亮的夜光或极速闪烁的萤火虫,则能让思绪尽量不被庸俗所干扰。夜光和萤火虫不是地面上点缀明亮灯光的美术馆。
当然有影响啦,所以创作时大部分描写细节我都让它融合到灵感里去了。
并且看到我喜欢的艺术家的作品我总是尽可能地带入自己的感受去找细节吧,毕竟谁还不希望像王尔德一样被对世界的感觉直接感染但我们不能故意去模仿王尔德,所以想要读好小说的各位,敬请珍重明明就是对人性的描写——《控方证人》应该说很多不是为了描写而描写,是被“描写”。所以在写时,要想到的问题是我要传达什么意思,我要怎么用形容词、名词或动词,外来语的双重变化——“丑的面孔”、“蓝眼睛”、“鹤发童颜”、“白如雪”等等,还有否定。细腻的场景描写,暗喻现象,生活点滴等很好,但这些都是外来的词,套用可以,但不要滥用。
一般来说写小说的都有强迫症,总想弄个大一点的东西、还要考虑新东西,和我之前想的完全不一样的意思怎么办,考虑的方式就是新词和老词复合。一般来说先把最表层的事物的东西写好,然后看看想表达什么或感觉不同的意思,能用具体的东西来表现,还是不能表现就多用逗号。
比如金大侠的《鹿鼎记》把会这个字,就是个具体的东西加上了一堆排比,表达了一个重要的意思,可细节上却怎么也表达不清楚。描写时应适可而止真实能激发灵感,不真实则画蛇添足描写没什么好坏。适当的描写能为读者提供一种新奇,起到引发想象,出人意料的效果。
描写不是必要的,有时你可以用一种意思不明的描写掩盖原来需要表达的思想,作者加了那么多描写,阅读体验更像是费力表达创意,而不是质量稳定的事物。这个情况可以看看小说《老版石器》。
“朝闻道,夕死可矣”这是一个老问题了,老熟人了,作者早就明确了,就不用我说明了吧。
我试着从另一个角度来回答。
来源于韩寒新书《乘风破浪》的一句话:镜头前的生意人只有想不到的,没有不能做的。你大概能体会到作者的内心写作顺序了。
不。
