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我的寒假生活寒假行将落幕，回首这段光阴，充满生机与欢愉。在家中，我尽职尽责地完成了老师布置的寒假日志，同时积极参与各类有益身心的活动。例如，与父母共攀高峰，共享亲子时光等等。
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“存形莫善于画”“以形写形，以色貌色”，就是中国早期绘画理论的纲领。中国绘画表现心灵，对于西方画家争论不休的问题，做出了自己全新的回答：绘画既不是自然的“儿子”“孙子”，也不是自然的“老子”，绘画就是我自己。气韵生动是中国绘画的精髓所在气韵生动是中国绘画的精髓所在。可以说，不懂得“气韵生动”，就不懂得中国绘画。国画最大的特点，最迷人的魅力，就是表现活的生命。所以，绘画就是要表现活的生命。
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分析作品，我们发现画家是在承前启后与继往开来中寻找自己的艺术方向和艺术定位的，他的山水画分明体现出传统符号，笔墨的至深影响，特别是近现代大家黄宾虹的现代感与现代精神，是他的精神启示。术心路的过程，惟有洞悉了画家的艺术心路，才能对画家的艺术追求，理想目标，境界建构了然于心。透着画家对自然、对生命、对美感和诗意的思考。
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他和秋香、还有大名鼎鼎的如花之间的逸闻趣事，让我们对唐伯虎这个历史人物的印象，永远聚焦在他的“放荡不羁”上。除了诗词书画独秀一枝，在绘画方面，他与沈周、文徵明、仇英并称为“吴门四家”，又称“明四家”，是吴门画派的重要代表人物。作为中国美术史上浓墨重彩的一笔，唐伯虎还有很多很多的画作。
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毕罗见识到真正的中国书法是在1998年下半年，他第一次来到他心中一直向往的神秘国度——中国留学。直到这次中国留学生涯结束回到意大利，毕罗才遇到了他真正的书法老师王承雄。另一方面也要让研究中国古代文学史的人，尤其是汉学家意识到书法在中国古代社会当中的重要地位，让他们明白要了解中国古代社会就离不开书法。
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因而中国美术文化就成为广义的中国美术史的研究对象。首先，在传统美术史家看来，中国美术史是中国美术作品的历史。门类的美术史也不胜枚举，如各种版本的《中国绘画史》、多位中外学者合著的《中国绘画三千年》、王子云的《中国雕塑史》、梁思成的《中国建筑史》、王伯敏的《中国版画史》、薛永年的《晋唐宋元卷轴画史》、王树村的《中国年画史》等，这些都是20世纪的关于中国美术不同门类的通史著作。
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